ScienceOfHorror's Channel

29.10.09 Brüssel

18.11.09 20:30 Uhr - 27.11.09 17:00 Uhr

Kino Trauma / Marburg



Ab 02.10 Köln – Kino im Filmhaus NUR 02.10: 21h30; 03.10: 22h30; 04.10: 20h30; 06.-07.10: 21h30
Ab 09.10 Köln – Kino im Filmhaus NUR 09.10: 20h und 15.10: 22h

Ab 16.10 Köln – Kino im Filmhaus NUR 16.10: 22h
Leipzig – Cinémathèque in der naTO NUR 19.10 und 20.10: 20h

Ab 23.10 Berlin - EISZEIT Kino NUR 24.10: 20h15 im Rahmen des 3. PORNFilmFestivals,
in Anwesenheit von Katharina Klewinghaus
Köln – Kino im Filmhaus NUR 29.10: 22h30
Leipzig - Cinémathèque in der naTO NUR 24.10: 22h und 26.10: 21h30
München – Werkstattkino, 20h30 (bis 29.10)
Nürnberg – KommKino, 21h15 (bis 27.10 AUSSER 25.10)

Ab 30.10 Bielefeld – AJZ Bielefeld NUR 02.11: 20h
Ab 30.10 Köln – Kino im Filmhaus NUR 30.10: 21h und 31.10: 22h
Ab 06.11. Kassel - Kino Gloria NUR 12.11: 22h15 im Rahmen des 25. Kasseler Dokumentar Film- & Videofests, in Anwesenheit von Katharina Klewinghaus
Ab 20.11 Saarbrücken – Kino Achteinhalb NUR 21.11. und 22.11: 20h

Kinotour
25.10 – München, Werkstattkino, 20h30 in Anwesenheit von Katharina Klewinghaus
26.10 – Nürnberg, KommKino, 21h15 in Anwesenheit von Katharina Klewinghaus
04.09 – Wismar, Tikozigalpa, 20h30 in Anwesenheit von Katharina Klewinghaus
13.09 – Berlin, Downstairs Kino im Filmcafe (Schliemannstr. 15),
19h30 in Anwesenheit von Katharina Klewinghaus
21.09 – Berlin, BrotfabrikKino, 19h30 in Anwesenheit von K. Klewinghaus + Filmteam
03.10 – Dortmund, Schauburg in Anwesenheit von Katharina Klewinghaus
04.10 – Köln, Kino im Filmhaus, in Anwesenheit von Katharina Klewinghaus
19.10 – Leipzig, Cinémathèque, 20h in Anwesenheit von Katharina Klewinghaus

Kinostart Deutschland ab 07. August 2008

Ab 14.08 Berlin – Moviemento (bis 20.08), 17h45
Ab 21.08Berlin – Moviemento (bis 27.08), 17h45 – So 13h15

Horrorfilme sind pornographisch und erotisieren das Abscheuliche. Dennoch befreien sie, sind humorvoll und rütteln an kulturellen Tabus. "Science of Horror" dokumentiert zum ersten Mal den Horrorfilm aus der Sicht feministischer Filmkritik. So entdeckt Carol Clover in „Texas Chainsaw Massacre“ das "final girl", ein androgyner, dennoch eindeutig weiblicher Held. Damit liefert Clover eine grundlegende Formel des Genres und ein Fundament für weiterführende Thesen. Frauen sind des Horrors Lieblingsopfer, aber auch seine Helden. Der Phallus als sozialer Machtindikator wird im Horror zu einem flexiblen Objekt: Die Kettensäge in den Händen des "final girl" erlaubt einen anderen Blick auf die Normen westlicher Gesellschaften – heterosexuelle Zuschreibungen werden vom Genre unterwandert. Ausgehend davon entwickelt Judith Halberstam eine „queer“ Lesart des Genres und erläutert anhand der „Chucky“ Serie, wie explizit Sexualität den Horrorfilm durchdringt und welche sexuellen Spielarten das Genre dem Publikum anbietet. Die filmtheoretischen Thesen werden mit Zitaten aus bekannten Horrorfilmen belegt und den Aussagen renommierter Filmemacher gegenübergestellt. Der Film schafft somit erstmalig Raum für einen Diskurs zwischen Filmtheorie und Filmpraxis. Wes Craven, John Carpenter und Tom Savini äußern sich zu ihren Filmen und ihren Fans. Bruce Campbell erklärt, warum er in den „Evil Dead“ Filmen ein männliches Opfer darstellt und welche Intention dahinter steckt. Joe Hill kritisiert das "torture porn" ob seiner flachen Machart und Neil Marshall erläutert, warum „The Descent“ bewusst mit den Erwartungen des Publikums spielt. Die Dokumentation kommt zu dem Schluss, dass das Genre mehr ist als die Summe seiner Effekte und der ihm entgegengebrachten Vorurteile. Horror ist absolut einzigartig.

Horror films are pornographic and eroticise the abject. Yet, they relieve, they are humorous and challenge cultural taboos. “Science Of Horror” is the first documentary to analyze horror film from the perspective of feminist film critique. Carol Clover discovers the "final girl" in “Texas Chainsaw Masscare”, an androgynous but clearly feminine hero. Therewith, Clover delivers an essential formula of the genre and the foundation for further assumptions. Women are horror’s favourite victims but also its heroes. The phallus, indicator of social power, becomes a flexible object in horror: The chainsaw in the "final girl’s" hands allows a different look on the cultural norms of Western societies – the genre undermines heterosexual attribution. It is with that theory in mind, that Judith Halberstam develops a queer reading of the genre and illustrates along the “Chucky” series how explicitly sexuality runs through horror and which sexual vicissitudes the genre offers. Those theoretic assumptions are proven with citations from well-known horror films and confronted with statements of renowned filmmakers. Thus, the documentary is the first to lead a discourse between film theory and film practice. Wes Craven, John Carpenter and Tom Savini comment on their films and their fans. Bruce Campbell explains why he depicts a male victim in the “Evil Dead” movies. Joe Hill criticizes "torture porn" because of its shallowness, whereas Neil Marshall elucidates why “The Descent” consciously plays with audience’s expectations. The documentary concludes that there is more to the genre than the sum of its effects. Horror is utterly unique.

Regiestatement

Mit dem Erscheinen der Bücher “Men, Women and Chain Saws” (1992) von Carol Clover, sowie Linda Williams Buch “Hard Core” (1989), veränderte sich der feministische Blickwinkel auf die so genannten “low body genres”. Bis dahin wurden Genres wie Horror oder Pornografie, in den feministischen Analysen weitestgehend kritisch betrachtet. Die Auffassung war, dass es sich bei diesen Genre um ein für allein auf den männlichen Zuschauer ausgerichtetes Kino handelte, welches oft dazu diente, sadistisches Begehren zu befriedigen. “Men, Women and Chain Saws” und “Hard Core” sorgten auch deshalb für Aufruhr, da sie innerhalb des akademischen „Elite-Umfelds“ der University of California/Berkeley entstanden. Beide Autorinnen sind noch heute Professorinnen in Berkeley. Obwohl sie den frauenfeindlichen Subtext dieser Filme in keiner Weise leugnen, gelang es den Autorinnen, den Weg frei zu machen für eine feministische Betrachtungsweise, die über die etablierten und meist negativ besetzten Vorurteile gegenüber dieser Genre hinausging.

„Science Of Horror“ ist der Versuch diesen neuen Zyklus einzufangen. Bewusst beginnt der Film zunächst damit die populären Begriffe des Horrors zu analysieren, wie zum Beispiel die Begriffe „Zensur“ oder „Katharsis“, nähert sich aber zunehmend dem feministischen Diskurs. Damit bezweckt der Film einen weiten populär-wissenschaftlichen Raum abzudecken und gleichzeitig Themen aufzugreifen, die filmisch noch nicht verarbeitet wurden. Das fast ebenwürdige Verhältnis von Filmemachern und Theoretikern, ist Teil einer Herangehensweise, die unterschiedliche Perspektiven des Genres sichtbar machen will. Hinzu kommt, dass dieses Verhältnis ein Kommentar wird für die oft abgelehnte Verbindung, die zwischen den Disziplinen der Filmpraxis und der Filmtheorie, besteht. (Katharina Klewinghaus, Januar 2008)

Director`s Comment

With the arrival of literary works such as Carol Clover’s „Men, Women and Chain Saws“ (1992) as well as Linda William’s „Hard Core“ (1989), feminist film theory took a new look at the so called „low body genres“. Until then, genres such as horror and pornography had been mainly condemned by feminist writings, as it was regarded as a cinema, which was solely made for a male audience, often serving to fulfil sadistic pleasures.
“Men, Women and Chain Saws” and “Hard Core” also gained critical acclaim, as it emerged from an acknowledged academic background, with both authors being scholars at the University of California, Berkeley. Although never denying the misogynistic subtexts in those genres, the authors opened the door and gave way for a feminist reading, which went beyond the established and often negative attitudes towards these genres.



“Science Of Horror” tries to capture those newer cycles of ideas. It quite consciously opens with the recurring famous topics of horror, such as “censorship” and “catharsis”, but develops into a discourse, which more and more finds a focus on the gender related approaches. By doing this, it likes to provide a broad scientific look at the genre, while incorporating issues, which have not been discussed in film before.
The almost equal appearances of filmmakers and theorists within the film, is a means to explore the genre from different perspectives. In addition, it is a comment on the often neglected influence, which the two disciplines, filmmaking and film criticism, have on each other. (Katharina Klewinghaus, January 2008)

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